ВСТУП.. 3 РОЗДІЛ І. ІНТЕРПРЕТАЦІЯ ОБРАЗУ РОКСОЛАНИ В ІСТОРИЧНИХ ТА ХУДОЖНІХ ДЖЕРЕЛАХ.. 6 1.1. Походження образу української жінки-бранки. 6 1.2. Висвітлення образу Роксолани в зарубіжній та українській літературах. 11 РОЗДІЛ ІІ. ОСОБЛИВОСТІ ХУДОЖНЬОЇ РЕЦЕПЦІЇ РОКСОЛАНИ В ОДНОЙМЕННОМУ РОМАНІ П.ЗАГРЕБЕЛЬНОГО.. 22 2.1. Проблемно-тематичний та жанрово-композиційний аспекти роману. 22 2.2. Психологізм творення образу Роксолани як домінанта творчого методу П.Загребельного. 29 2.3. Специфіка використання народнопоетичних образів і мотивів у романі 40 2.4. Тема Роксолани у світлі індивідуального стилю П.Загребельного. 58 ВИСНОВКИ.. 73 СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ.. 77
З М І С Т ВСТУП .................................................................................................3 РОЗДІЛ І Першоджерела дослідження екологічної проблеми у поетичній творчості Ліни Костенко ................7 1.1. Вітчизняні критики та науковці про головні чинники петичного світогляду Ліни Костенко ........................................7 1.2. Мотиви, образи і сюжети пейзажної лірики за творчістю Ліни Костенко .............................................................................21 Висновок до І розділу ...............................................................30 РОЗДІЛ ІІ Гармонія природи і людини у поезіях Ліни Костенко як засіб громадянського виховання молоді .....................................................................................31 2.1. Поетична енциклопедія рідної природи у ліричних творах Ліни Костенко .................................................................31 2.2. Показ єднання людини з природою як вияв високої духовності й моралі у поетичній творчості Ліни Костенко ... 42 2.3. Картини природи та мотив intermezzo в історичному романі Ліни Костенко ”Маруся Чурай”.....................................51 Висновок до ІІ розділу .....................................................................59 Загальні висновки .............................................................................61 Список використаної літератури ...................................................63
ВСТУП......................................................................................з РОЗДІЛ І. Особливості літературної ситуації в Україні на початку XX століття................................................................8 1.1. Винниченко як оновлювач літературних традицій......................................................................8 1.2 Творчість В.Винниченка та художні течії початку XX століття................................................................19 РОЗДІЛ II. Нові ознаки у творчості В.Винниченка..........................39 2.1. Нова мораль у творчості Винниченка........................39 2.2. Звернення до психології дитини як факту морального здоров'я людини...........................................................43 ВИСНОВКИ..............................................................................64 СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ.....................................68
ВСТУП ....................................................................................................3 РОЗДІЛ І. Особливості літературної ситуації кінця XIX – початку XX століть в Україні ………………………… 7 1.1. Неоромантизм – модерний стиль художнього мислення кінця XIX початку XX століть ......................................... 7 1.2. Драматургія Лесі Українки в тогочасному літературному контексті .................................................... 15 1.3. Актуалізація модерного героя в українській літературі межі століть ........................................................................ 30 РОЗДІЛ II. Модерна героїня в драматургії Лесі Українки ..........40 2.1. Сюжетно-стильова та образно-смислова характеристика драми "почуттів” (”Блакитна троянда” та "Лісова пісня”) ……………………………. 40 2.2. Неоромантична концепція героїні в драматичних поемах "Одержима” та "Кассандра” ............................. 51 2.3. Протагоністка "Боярині” як носій антиколоніальної ідеї 64 ВИСНОВКИ ..........................................................................................72 СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ ..................................77
ВСТУП…………………………………………………………………..2 РОЗДІЛ І. Мовні особливості текстової тканини поетичних творів Яра Славутича як засіб відтворення авторської індивідуальності митця 1.1. Диференціація мовних одиниць у поетичних творах Яра Славутича (на основі образної синоніміки) ..........................................................................7 1.1.1. Дієслівна синонімія ……………………………............21 1.1.2. Іменникова синонімія .......................................................39 Висновки до розділу І ................................................................................51 РОЗДІЛ ІІ. Особливості функціонування слів-символів………........52 2.1. Емотивна функція експресивних засобів у поезії Яра Славутича…………………………………………………………..56 Висновки до розділу ІІ………………………………………………....73 РОЗДІЛ ІІІ. Філософсько-патріотичні мотиви як домінанта мовної картини світу в поетичній творчості Яра Славутича 3.1. Мовна картина світу як елемент національно-світоглядного самовираження українського народу ................................................................74 Висновки до розділу ІІІ .............................................................................83 ЗАГАЛЬНІ ВИСНОВКИ ........................................................................85 ТЕКСТОВІ ДЖЕРЕЛА……………………………………………….89 СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ .....................................91
Вступ І. Імпресіонізм як стильове явище 1.1 Літературний стиль як предмет вивчення 1.2 Реалізм та імпресіонізм у літературі 1.3 Виникнення імпресіонізму в Україні 1.4 Реалістичні та імпресіоністичні прийоми зображення 1.5 Стильові ознаки українського імпресіонізму ІІ. Михайло Коцюбинський як імпресіоніст 2.1 Майстер психологічного імпресіонізму 2.1.2 Ґенеза стильової манери письменника · Світ новели Коцюбинського · Імпресіонізм в повісті М. Коцюбинського «Fata morgana» Висновки Список літератури
Вступ.........................................................................................................................3 Розділ 1. Драматургічна спадщина Дж.Г.Н.Байрона та Лесі Українки……..7 1.1. Драматична поема як жанр літератури ………………………....7 1.2. Визначення жанру драматичних творів Байрона філософського циклу ……………………………………………………………16 1.3. Новаторство драматургії Лесі Українки ……………………….20 Розділ 2. Специфіка циклу драматичних містерій Дж.Г.Н.Байрона.............27 2.1. Втілення філософського міфу відчаю в драматичній поемі "Манфред” ………………………………………………………...………..........27 2.2. Бунт проти власної і загальнолюдської нікчемності в містерії "Каїн” ……………………………………………………….………….38 2.3. Апокаліптичні мотиви містерії "Небо та Земля”….....................53 Розділ 3. Художні особливості драматичних поем Лесі Українки….............56 3.1. Біблійні та ранньохристиянські мотиви у творах "Одержима”, "Адвокат Мартіан”, "В катакомбах”, "На полі крові”...……………………..56 3.2. Проблема творця в драмі "У пущі”……………..………………69 3.3. Зрощення фаустівської і прометеївської теми в драматичній поемі "Кассандра”….............................................................................................77 Висновки................................................................................................................83 Список використаної літератури..........................................................................85
Структура роботи. Магістерська робота складається зі вступу, чотирьох розділів, висновків, списку використаної літератури (64 позиції). Загальний обсяг тексту – 81 сторінка.
ВСТУП .................................................................................................................... 4 РОЗДІЛ 1. Художній міфологізм як літературне явище ............. 8 1.1. Міфологізм Б.-І. Антонича ........................…................................ 8 1.2. Міфопоетика Т. Шевченка ........................................................... 19 1.3. Основні риси художнього міфологізму ………..…………..…... 31 РОЗДІЛ 2. Астральна символіка в поезії Б.-І. Антонича і Т. Шевченка …………………………………………………………………… 37 2.1. Образи світла в поетичних міфосвітах Б.-І. Антонича і Т. Шевченка (співвідношення християнських і язичницьких мотивів) ................................................................................................ 37 2.2. Образ вогню в Б.-І. Антонича і Т. Шевченка .............................. 44 2.3. Культ астральної тріади в основі поезії Т. Шевченка й Б.-І. Антонича….…………………………………………………….... 53 РОЗДІЛ 3. Міф першопочатків і кінця в поетиці Б.-І. Антонича і Т. Шевченка ………………………………………………………………..... 65 3.1. Загальна характеристика міфу першопочатків Б.-І. Антонича і Т. Шевченка .............................................................. 65 3.2. Змалювання світотворчих циклів у поезії Б.-І. Антонича і Т. Шевченка ....................................................................................... 69 3.2.1. Архетип води у світотворчих циклах в поезії Т. Шевченка і Б.-І. Антонича ………………………………...… 69 3.2.2. Ритм і музика як озвучення циклічності і гармонії буття в поезії Б.-І. Антонича …………………………………… 74 3.2.3. Ідея безкровної жертви ………………………..…………. 76 3.2.4. Поняття про сприятливий час і про вічність часу в есхатології Т. Шевченка ………………...……………………… 78 3.2.5. Астральна тріада в есхатології Т. Шевченка і Б.-І. Антонича ……………………………………………..…….. 80 ВИСНОВКИ ........................................................................................................ 88 СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ................................................. 92
Поиск